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Auteur Patricia Hayes (19..-....) |
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Congo belge en images / Carl De Keyzer
Titre : Congo belge en images Type de document : texte imprimé Auteurs : Carl De Keyzer (1958-....), Photographe ; Johan Lagae, Auteur ; SABAKINU KIVILU, Collaborateur ; Patricia Hayes (19..-....), Collaborateur Editeur : Tielt : Lannoo Année de publication : cop. 2010 Importance : 1 vol. (XCIV-192 p.) Présentation : ill. Format : 36 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-90-209-8708-9 Note générale : Textes en français et en néerlandais Langues : Multilingue (mul) Index. décimale : 967.5 Congo belge en images [texte imprimé] / Carl De Keyzer (1958-....), Photographe ; Johan Lagae, Auteur ; SABAKINU KIVILU, Collaborateur ; Patricia Hayes (19..-....), Collaborateur . - Tielt : Lannoo, cop. 2010 . - 1 vol. (XCIV-192 p.) : ill. ; 36 cm.
ISBN : 978-90-209-8708-9
Textes en français et en néerlandais
Langues : Multilingue (mul)
Index. décimale : 967.5 Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité CDK1 20.028 967.510 2 Livres CEDEKA / Saint François de Sales Ouvrage Exclu du prêt Seeing and Being Seen / Patricia Hayes in Africa, 81/4 (november 2011)
[article]
Titre : Seeing and Being Seen : Politics, Art and the Everyday in Omar Badsha's Durban Photography, 1960s–1980s Type de document : texte imprimé Auteurs : Patricia Hayes (19..-....), Auteur Année de publication : 2011 Article en page(s) : pp. 544-566. Langues : Anglais (eng) Résumé : Il existe une présomption selon laquelle tout le monde connaît l'iconographie photographique de la lutte contre l'apartheid en Afrique du Sud. Elle est cependant dominée par des tropes et des catégories qui masquent les nombreuses complexités et nuances de ses origines, de ses praticiens et de ses effets. L'article s'intéresse au photographe Omar Badsha, dont il examine les narrations sur la ville et la vie de famille dans la ville portuaire de Durban, dans l'Océan Indien, et les trajectoires artistiques et politiques dans lesquelles il s'inscrit et qui ont inspiré son œuvre photographique et la formation d'un collectif de photographes appelé Afrapix. Badsha a grandi dans le « ghetto impérial » de Grey Street à Durban, héritier d'une riche tradition du débat politique radical et culturel, avant de devenir artiste puis syndicaliste. Ce sont les impératifs de cette activité syndicaliste qui l'ont amené à la photographie en tant que support de culture. Beaucoup de ses photographies étaient au départ un journal visuel personnel, lorsque l'adulte qu'il était revisitait les espaces de son enfance et, ce faisant, devenait de plus en plus sensible aux parallèles entre rituel politique et rituel religieux. Il était notamment fasciné par la dynamique entre dirigeants et dirigés, et par les techniques et théâtralités des différents genres de mobilisation. Son œuvre et les multiples forces et influences en jeu suggèrent qu'il existait (et qu'il existe toujours) pendant (et après) l'apartheid des régimes esthétiques pluriels et en concurrence peu reconnus, essentiellement en raison d'une séparation profondément ancrée (et persistante) entre les domaines de l'esthétique et de la politique en Afrique du Sud et hors du continent africain.
in Africa > 81/4 (november 2011) . - pp. 544-566.[article] Seeing and Being Seen : Politics, Art and the Everyday in Omar Badsha's Durban Photography, 1960s–1980s [texte imprimé] / Patricia Hayes (19..-....), Auteur . - 2011 . - pp. 544-566.
Langues : Anglais (eng)
in Africa > 81/4 (november 2011) . - pp. 544-566.
Résumé : Il existe une présomption selon laquelle tout le monde connaît l'iconographie photographique de la lutte contre l'apartheid en Afrique du Sud. Elle est cependant dominée par des tropes et des catégories qui masquent les nombreuses complexités et nuances de ses origines, de ses praticiens et de ses effets. L'article s'intéresse au photographe Omar Badsha, dont il examine les narrations sur la ville et la vie de famille dans la ville portuaire de Durban, dans l'Océan Indien, et les trajectoires artistiques et politiques dans lesquelles il s'inscrit et qui ont inspiré son œuvre photographique et la formation d'un collectif de photographes appelé Afrapix. Badsha a grandi dans le « ghetto impérial » de Grey Street à Durban, héritier d'une riche tradition du débat politique radical et culturel, avant de devenir artiste puis syndicaliste. Ce sont les impératifs de cette activité syndicaliste qui l'ont amené à la photographie en tant que support de culture. Beaucoup de ses photographies étaient au départ un journal visuel personnel, lorsque l'adulte qu'il était revisitait les espaces de son enfance et, ce faisant, devenait de plus en plus sensible aux parallèles entre rituel politique et rituel religieux. Il était notamment fasciné par la dynamique entre dirigeants et dirigés, et par les techniques et théâtralités des différents genres de mobilisation. Son œuvre et les multiples forces et influences en jeu suggèrent qu'il existait (et qu'il existe toujours) pendant (et après) l'apartheid des régimes esthétiques pluriels et en concurrence peu reconnus, essentiellement en raison d'une séparation profondément ancrée (et persistante) entre les domaines de l'esthétique et de la politique en Afrique du Sud et hors du continent africain.